祗园姐妹

导演:沟口健编剧:AleksandrKuprin/沟口健二/依田义贤主演:山田五十铃/梅村蓉子类型:剧情制片国家/地区:日本语言:日语上映日期:1936-10-15(日本)片长:96分钟又名:祗园姐妹/青楼姐妹/Gionnoshimai/SistersoftheGionIMDb链接:tt0027672祇园姊妹的剧情简介······　　因经营不善，木棉问屋老板古泽新兵卫（志賀廼家弁慶饰）破产，连老婆的嫁妆也赔个精光。古泽厌烦了女人的聒噪，起身逃到当初被他资助的艺妓梅吉（梅村蓉子饰）处暂住。碍于情分，梅吉开心地收留了古泽，但却引来梅吉的妹妹“小玩意”（山田五十铃饰）的不满。　　不同于自小长在祇园的梅吉，女子学校毕业的“小玩意”泼辣自我，她不相信男人所谓的甜言蜜语。为了避免生活陷入困境，她开始计划为姐姐寻找新的资助人……　　改编自依田义贤同名原作，荣获当年日本电影旬报十佳电影第一名。 祗园姐妹电影网友评论：开场镜头就像徐徐展开的画卷（强迫症很不自在拼命想往回看）构图和场面调度无话可说风格独创和小津的工整构图不同沟口这个强调不对称的美且对日式居所空间的前中后景在电影中的运用很有创造性比如第二镜对offscreen的妻子先做框外处理再摇镜现出妻子重新构图、男青年被老板批评一幕背对镜头的遮挡构图增加了悬念、再如最后医院一幕长镜头末尾的长时间屏风遮挡。走道、小巷等狭窄空间的景深处理往往借助前景诸如门框、瓦砾等传统建筑元素突出空间的实在感/故事层面对两个持孑然不同态度的艺妓姐妹的描画给片子带来不少张力おもちゃ的新女性形象跃然纸上最后一句台词好似对传统理念的强烈反抗但片子的力量似乎同样在不怎么说话的姐姐身上那又是怎样一种感情呢是否也是一种对生活的诉求呢很有意思【4S】30年代沟口健二的社会情节剧。动态长镜头，横推和横摇镜头稳定记录着人物动作；景框取景，纵深空间鲜明；“非戏剧化”风格：多采用远景镜头拍摄情绪强烈的场景(姐姐离家)，以尽量减少观众的情绪化反映，但结尾特写妹妹的控诉悲愤之脸，突然又强烈地引起观众思考；男人终无顾的悲剧终归"艺妓"之名沟口健二前中期的电影总是严格遵循“一景一镜”，通过横摇来增强镜头的实感，如一幅描绘祇园的长卷，但如此生动的画幅上依然没有艺妓能逃脱世俗的约束。沟口健二建造了一个铁笼，将所有艺妓关在里面，无论你是否认命、是否接受过教育，唯一能依靠的只有男人——因为他建造的是一个四面铁壁的死牢。最为喜欢的沟口电影，男人的破产失业，两个性格迥异思想不同的女人，展开了一出对于社会关系的思辨，并没有给出答案，只是提出问题供人思考，就如同医院里那堵隔开的墙(比安哲更高一层)，让视线更模糊，不得不去思考两种态度方式的对弈。比沟口其他电影少了正反对立，更加接近难以描述的生活。婊子无情的故事吗？姐姐有情，妹妹无情。四个男人，一个破产被忽悠离开，一个古董店老板被妹妹忽悠成为姐姐赞助人，一个布店伙计被妹妹忽悠给姐姐买和服，一个布店老板反倒成了妹妹赞助人。但结尾翻转了，姐姐还是被抛弃了，妹妹被报复重伤。姐姐懦弱叹息，妹妹奋力控诉，这是精彩。片子太紧凑了1.其实70分钟可以密集但轻盈的表达导演，让人回味无穷。2.人类的进步其实就是那些少数的思想者带领的，导演对艺妓这个职业存在的思考，男人的无信、无德的不留情批判，两个姐妹对待男人一个是救于危难，但男人一有起色就拂袖而去，妹妹看出男女的实质，放手一搏，结果还是被无情的伤害。雖然只有69分鐘，可是文本的細緻度和剪接的留白都控制得很好。片名是姊妹可是核心人物是妹妹，小女生心思和老男人的齷齪都描繪得惟妙惟肖，結尾的處理簡直是反雞湯，差點以為小玩意要勝利了，可是藝妓們就算猜透男人的心思到這個程度，也改變不了這是一個被男人力量統治的世界啊。电影史早期的女性电影，以艺妓作为立点，延伸出男女关系里的言语恭维，肉体依赖，远称不上是情感，各取所需，都是直观或变相的委身求存吧。但沟口健二并没有将男性变作“辅助之物”来完成他的表达，此间是两性生存的博弈。我不敢说大家都是可悲之人这样的话，齐来撒谎好了。这部三十年代的女性电影，在现实性层面的先锋，不单单在于女性的呼喊，而是它一方面歌颂女性的独立，另一方面却直指被环境、被思维所局限的，一种近乎被动的悲剧性。虽是悲剧，人物身上却洋溢着世俗的幽默感，非常可爱。沟口对于空间美感的挖掘也是独到。【7.5/10】想起鲁迅关于浮世绘的一番感怀，”呜呼，我爱浮世绘，苦海十年为卖身的游女的绘姿使我涕，凭借竹窗茫然看着流水艺伎姿态使我喜，卖宵夜面的纸灯寂寞地停留的河边夜景使我醉……凡是无常无告无望的，使人无端嗟叹此世只是一梦的，于是我都是可亲，于我都是可怀。”战前，艺妓姐妹殊途同归的悲剧性命运，对职业、性别的社会地位的控诉，日常化的叙事节奏，成熟的电影语言，最后一段中妹妹从急救室抬出送入被遮掩的病房的长镜头克制收敛。但妹妹对男人的控诉和她的行为真的契合吗…？两次用人物语言强调的力度有些离奇。切入点是从潦倒老板开始，极富趣味。随后像卷轴一样徐徐展开，艺妓与客人勾心斗角的情节是用相当温和谐趣的角度，里外三层的日本木屋空间在几个推轨下营造得立体精致，十六年后饰演小如意的山田五十铃又在《抵园歌女》里对位扮演姐姐的角色，岁月唏嘘啊…