天堂与地狱

某鞋业公司的专务权藤金吾正在为公司的事务懊末路，忽然一个误将司机的儿子进一当成他的儿子绑走的绑架犯向他勒索三切切元现金。困境中的权藤只得倾囊筹得赎金。在交付赎金的地点，罪人奇妙地避开警察的眼线，拿走了现金。进一毫发无伤地回到了家里。而权藤却面对着公司和借主的追诘。警察们经由过程查询拜访找到了绑架犯关押进一的地点，然而在那边他们却发明因为吸毒而逝世的一对男女。不久后，他们又抓获了绑架犯之一竹内银次郎。可是即使抓到了他，也没有证据证实是他杀逝世了绑架事宜的合谋者。于是，警察们暗暗布下陷阱，引导银次郎露出马脚。　　在这部片子中没有参加任何说教的意味，反而透过高度的影像技能，将片子的娱乐性与社会性奇妙地结合。将富有公理感的人道行动以男性的感到透过影像完美地表达出来。这部片子可说成功地将这种魅力发挥到极致。　　此次特别编找来阿部宽扮演刑警、妻夫木聪扮演心坎复杂的犯法大夫，还有佐藤浩市所扮演的鞋商，皆有冲破性的出色演桃花运 电视剧 天堂与地狱片子网友评论：的确完美，美学、剧作构造、表示情势、人文关怀，给黑泽明跪了。宽屏画幅，搭配前半场室内动态均衡的精准调剂出现的群像站位构图，美如画。开场出片名第一镜就是拦腰二分构图，上明下暗，直指主题。从近乎空中楼阁（不仅建在山上，窗户窗帘也几乎封闭不闻外界噪声）的「天堂」，逐渐过度到嘈杂人世及至吸毒者集合的无声地狱，其实并没有那么诟谇分明。侦查破案一段极其出色，摆清各个冲破口大年夜偏向后，抽丝剥茧团队多线推动，借人世甚至地狱之力解天堂难题，过细的分析过程据说还导致了昔时日本犯法率的上升。能看到无数后来片子的影子，并且是在全球范围的影响，但感到港片借鉴最多，而戴墨镜的山崎努怎么看怎么像王家卫...和野良犬一样，「热」是黑泽明表示底层生活的重要符号，而两个片又以完全不合情势的侦破过程展示了两个时代的社会样貌。迄今最合胃口的一部黑泽明，承《野良犬》阶层主题并用更影像化而非文字的方法精准出现。又见高低篇章叙事:前半部讲中产恶意、挣扎与苦处，后半部诉底层罪恶与无奈；战后气质与人心惶惶。1、上半部室内调剂可与法斯宾德《中国轮盘》并列，人物调剂、肢体动作与走位、前后景关系与构图无可抉剔。2、数次灵光乍现:承《波将金号》启斯皮尔伯格的粉色烟雾；抓捕戏与《我的太阳》；最后一场监牢戏玻璃重画（点醒《德州巴黎》？）最后闸门落下作结，无法超越的阶层之墙。3、头一次看正常模样的仲代达矢，有点帅。4、神迹镜头：高低半场中串场戏随舒伯特《鳟鱼》起于堆满垃圾河道，再到罪犯首登场最后以剧透级对山顶仰视，《鳟鱼》复兴停止，终于见到被神明附体的黑泽明。好片不怕看得晚，从一小时张力实足构图亮眼的室内戏到联结协作事无大小的交易侦查破案趁热打铁真是过瘾。各占半部戏份的三船敏郎和仲代达矢一阳（性格中人的迟疑）一阴（垂纶法律加重处罚）还有超等年青有为的山崎努。经济飞速成长之痛，财富处在天堂到跌落破产地狱却被社会舆论捧为豪杰，出身贫平易近还伤害游走在吸毒者众相的地狱来到风景优美似天堂的热海却响起我的太阳被捕，用仰望的豪宅订交于臭水沟的交叉转场以及跨街借火和最后探狱的会晤隔视，被独一彩色烟雾连接的天堂与地狱看似很近又如斯之远，得知要去那边面对逝世亡之后无不怕之人。材料馆4K修复。救人则事业不保，不救则良心不安，申明俱毁，绑架司机的小孩更置三船于势成骑虎的情境，太妙了！小孩掉踪为啥不先查下房子邻近进出的可疑人，全片一向在想着；宾馆门前吸毒阛阓太鬼怪，人世不值得。黑泽明被称作大年夜师除了其出色的片子手段也在于其悲天悯人的大年夜家情怀，每一部片子都深刻社会问题，固然这部片子有美化本钱家的偏向，包含警察对罪犯的处理立场，也异常主不雅从小我恻隐出发所言：为掉去企业地位的本钱家追回公理，毕竟一千个通俗人也抵不上一个曲折潦倒的企业家吧。（痴顽如我居然未察觉粉色烟雾一部具有范式意义的犯法片子，可以从中看到浩瀚后来者如吴宇森、杜琪峰的惯用技法以及好莱坞类型片典范风格。绑架勒索案几乎全部在权藤师长教师的居处展开，固定的室内场景反衬出心理博弈的激烈；疑犯追踪过程则极尽变更之能事，高速、动感的场接与剪辑，营造出千钧一发的重要感。贫与富、善与恶、公理与不公……「天堂与地狱」不仅昭然揭穿出极端对立的社会表象，更将这些表象下涵盖的命题进行了彻底的反转与颠覆。大好人作恶的故事并不鲜见，但影片末尾凶犯歇斯底里的仇恨宣言，不啻于一记锥心重音。影片并不像一小我的制造，架构有被撕扯的陈迹，有多股心力掺混的味道。经由过程材料馆的映前讲解，知道了一些创作的幕后故事。影片前半段是封闭空间叙事，推敲到成片时光，这开山祖师一般的表示值得无尽掌声。中段转入警察宣传片一般的剧情，探长训斥/说服司机一段带有明显的价值不雅导向，与黑泽明以往的客不雅展示相悖，恍恍惚惚。许久的铺垫最终迎来人道的对抗和本钱的思虑。片尾神点题。架构与剧情或许并不足够凝集，但黑泽明的镜头说话真是够狠辣。前半段“天堂”，后半段“地狱”，表达多层次，细节量巨大年夜:案件产生后世人争辩时，孩子的父亲却处于银幕边沿唯唯诺诺、一声不吭；警察评论辩论案情时黑泽明用烟、电扇、擦汗的动作、拥挤的构图表示温度感和空旷、通亮、简洁、人物站位错落有致的别墅形成反差。剧中的重要角色都是复杂多面的，而导演真正要被批驳的、抱以同情的，往往都在剧情以外。影片的构图极其出色，尤其是世人和绑匪德律风对证时整体姿势的调剂。其他方面，演员们的表演从始至终也都很出彩，只是剧情的张力照样不足，没有太好的悬念和高潮，全部破案过程看过后显得平铺直叙了些。在最后的结尾黑泽明导演似乎想习惯性反思一些深刻的阶层问题，不过没有展开说教也更好，悬疑片就该给不雅众一点空间去联想。排场调剂很迷人，演员表演很出色！本认为最终会有一个因果关系，但他，凶手却什么都没有说，除了掩盖出来的恐怖，什么都没留下，那么这层关系的解读如斯明白却仍具神秘色彩。天边那抹淡淡的粉色，是让人冲动的，让人掉去理智的，却又是克制的，正如同凶手一样，他是猖狂的，却又是隐忍的，罪恶放大年夜了。技術大年夜於內容，覺得是野良犬的進階改进版，最後有更深刻的批驳與反思的力道。前面50分鐘的室內戲拍得很吸引，到後面查案反而弱掉落了，只有兩車同找房子那一場覺得比較深刻，最後罪人出來了後，在貧平易近窟一場也拍得异常好看，然後就是結尾一場的兩人對看辨證。不過2個半小時實在看得有點累，可以更短。第三遍重看。多次重看后发明这片拍摄厉害的处所是厉害，不过结合黑泽明之前作品照样会发明这部作品没有若干进步，部分演员表示太抢眼导致群像上有些太刺眼，反倒影像群像发挥。此次加倍留意到地狱的描述甚少，认为不如黑泽明之前作品分析那么深刻，稍显可惜。影片拍摄难度超等大年夜的处所照样会反复看。不是简单的犯法悬疑片，想表达的器械有点多。对阶层分化的看法，似乎放在如今也依旧有实用性。前两天跟岳父聊到美国大年夜选，他认为希拉里是前总统的老婆而心生厌恶。多讽刺，阶层固化已经产生了几十年了吧？女性觉悟才几年？想到这里就可烦了。黑泽明依旧给我惊喜和提点。不想做哲学家的编剧不是好导演